中式家具玫瑰椅-低調浪漫
玫瑰椅是一種扶手椅，形狀矮?。ㄖ饕强勘扯蹋鍪趾涂勘成隙瞬怀鲱^，靠背和扶手所在面垂直于坐抽屜。
為什么它被稱為玫瑰椅，這是中國家具史上一個無法解決的謎方法可能錯誤，名稱來源需要測試。因此，大多數人從他們的名字推測他們認為這與女性閨房的家具有關，但目前尚無定論。
馬未都在百家講壇上講了一個有趣的故事：
有一家廣告公司要聘請CEO，在報紙上發布廣告邀請誰會坐在這個座位上，但不幸的是，照片中有一把玫瑰椅。與象征領導地位的座位完全不同，玫瑰椅在古代地位較低，是女士閨房的獨家座位。因此，廣告開了一個沒有文化真的很可怕的笑話。
玫瑰椅
關于玫瑰椅有兩種說法。
說法一:從玉文化中取玫瑰二字
康熙字典中的玫瑰指的是彩石，如說文中有：玫瑰，石之美；玫瑰，珠圓好。
也就是說，玫瑰是玉中最美的，玫瑰是珠寶中最美的。后來玫瑰和玫瑰經常用指美玉。
清初黃花梨玫瑰椅
說法二:美鬼椅
在北方，鬼有時可以形容為可愛，種椅子又小又帥，所以被稱為美鬼椅。
美鬼椅(美小椅子)在古代北方民間流傳為女性(尤其是小姐)所坐，因為古代非常講究禮制。
椅子的靠背高度因地位而異，靠背高度隨等級由高到低逐級降低。
女人的地位比較低，只能坐這種靠背很低，小巧輕盈的美鬼椅。
但后來因為美鬼和玫瑰有點諧音，玫瑰這個詞和女人之間有一段不解的愛情，似乎更能展現女人的多姿多彩，所以美鬼椅后來更名為玫瑰椅。
明晚黃花梨龍紋雕花靠背玫瑰椅
江南地區這種低靠背扶手椅多為文人使用，因此多稱為文椅。
雖然明代文人改進了這種低靠背扶手椅的扶手，但他們也喜歡坐在這種椅子上寫作和交流。然而，由于其特殊的政治和經濟地位，坐在這種低靠背扶手椅上顯然與其身份不一致。
所以他們更傾向于坐在左右和扶手前端，靠背高的南官帽椅。
為避免稱呼混亂，南官帽椅被稱為文椅
美麗的名字和神秘名字的由來使玫瑰椅成為明代家具中最美麗、最浪漫的名字。
上承宋式
玫瑰椅的名字來源雖然沒有記載，但出現較早，類似于這種椅型的椅子出現在宋代文人畫中，只是略有變化。
比如宋代的十八學士圖:
圖中清楚地描繪了兩把形狀基本相同的椅子。它們的共同特點是扶手與靠背齊平，相對較低，只有人的腰部，只能支撐人的肘部，手臂很容易放在扶手上。
這種椅子在宋代繪本中反復出現，可見是當時非常流行的椅子形式，直到明朝還在使用。見明朝仇英的《竹庭品古圖》:
同樣在《十八學士圖》中，也出現了一把湘妃竹椅，與前兩把椅子基本相同。
靠背、扶手和椅面相互垂直，但靠背略高于扶手，并增加了背板，在設計上明顯開始考慮人背依賴的需要。
宋代所謂的扶手椅體積小，一開始就有腳踏，這與宋代人渴望舒適有關，這樣腳就可以更舒適了。但后來，由于腳不利于移動，文人交流，往往需要移動位置，腳也影響坐，所以腳從頭到尾。
流行于明
明代，文人刻意追求簡約典雅的休閑生活，研究生活細節的藝術化，包括人的一舉一動，以及用具的每一個細節。
對日常生活中使用的家具要求創新、實用、古雅，對宋代扶手椅進行了合理改進。
減少兩側的扶手。扶手下降后，坐者的肘部不會因為架子太高而感到不舒服，于是明代玫瑰椅問世，同時開始流行。
玫瑰椅的坐抽屜和扶手高度和普通椅子一樣，靠背高度比普通椅子低，所以靠背和扶手高度差不多。
臥室陳設靈活，擺放多變。靠窗臺陳設時，靠背高度為80-1000，以防止靠背高于窗邊。cm一般不超過1m。
明代玫瑰椅多由黃花梨制成，其次是木材和鐵力木，一般不使用紫檀和紅木。
特別是黃花梨像琥珀一樣金黃發亮，質地細膩，閃爍著美麗的棕色眼睛，晶瑩剔透的香味；木材美麗而非凡的木材紋理是獨一無二的，纖細的浮動，給人一種羽毛閃亮的感覺，獨特的興趣。
椅腿多為圓腿或方腿，靠背和扶手多為直木。扶手、椅腿和靠背木材的結合部分通常由陰陽榫榫組成，俗稱挖煙袋，稱為挖煙袋榫。
玫瑰椅通常小巧輕盈，裝飾優雅靈秀，如優質牙齒、門、卡花、透雕等，款式多，造型獨特。
王世祥的《明式家具研究》究》，玫瑰椅的特點是短靠背、直扶手和側腳。也就是說，所謂的短靠衡（低椅背）和折疊式（椅背高度等于普通椅子的一半）也是玫瑰椅的重要特征。
玫瑰椅無疑是明代非常流行的一種形式，從傳世實物數量來看。
玫瑰椅絕對是古典座椅中的低調分子。與椅子、圓椅和官帽椅不同，它們很有名，但與普通的靠背椅和四處相比，它們看起來苗條美麗，也是最聰明的。
低調的奢華
玫瑰椅作為明代最常見、最具特色的椅型之一，小巧獨特的造型，無論是放在客廳、書房還是茶杜，都能給人一種清新典雅的感覺。
在明清畫書中，可以看到玫瑰椅經常放在桌子的兩邊，對面設置；或者沒有桌子，兩者并列；或者不規則傾斜；擺動靈活多變。
玫瑰椅多采用直材，尺寸小，形狀方正精致，在注重空間利用、循序漸進的江南園林中使用非常方便。
特別是在亭臺樓閣走廊上，深度較小的玫瑰椅可以最大限度地留出縫隙，方便行走。低靠背更適合窗戶，以免遮擋視線。
有人認為玫瑰椅的低背板不適合依靠，所以坐感不好。眾所周知，低背板不是用來依靠的，只是出于結構和裝飾的需要。
在古代，閨秀或小碧玉都強調行為和外表的調整，聲音和微笑，坐著走著，都遵守禮儀制度。
所謂坐姿和坐姿是古代女性的基本要求。坐姿優雅端莊，賢惠溫柔。玫瑰椅的不適是忽視練習的提醒。
古人將教育理念融入家具設計，這不是生活的智慧。
